一份是抗战前刊登在1935年3月2日《申报》上的“子恺彩色漫画润例”，为丰子恺自己所定，文曰：

　　人间多可惊可喜可哂可悲之相，见而有感，辄写留印象，但寄感兴，固不拘笔法之中西、题材之雅俗也，嗜痂者频来索画，或装裱而悬之室中，或缩印而裁之卷头，受属既多，知闻渐广，时接来函，惠询润例，今暂定数则，以副雅望。 

　　具体润例不录。下面是函洽处：“杭州皇亲巷六号丰梦忍先生”。经友人向丰一吟女士请教后得知，丰梦忍系其三姐丰满，“丰梦忍是她皈依弘一大师时弘一大师给她取的名字”。这份润例可证明姚先生文中所说丰子恺“以前是卖过画的，现只是恢复，而他的画是很受欢迎的”。 

　　姚先生在文中还说：“连丰子恺这样的画家生活也面临窘迫，可见当年社会的混乱程度。”他要是看到《润例》一书所收丰子恺的另一份润例，更不知作何感想。这份润例定于民国三十八年(1949)三月一日，距《论语》上的那份还不到一年，题为“以画易米润例”，根据原件收录：画例册页(一方尺为限)或扇面白米五斗，二方尺(长二尺宽一尺)立幡或横幅白米一石；书例册页(一方尺为限)或扇面白米三斗，二方尺(长二尺宽一尺)立幡或横幅白米六斗等等。收件处为上海西宝兴路四三二弄四六号，是不是丰先生当年在上海的住处，未核查。像这样直接以书画换米的润例，在整本书中也是绝无仅有的。要说生活窘迫，这才是到了真正窘迫的时刻。