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| 一种典雅超逸之韵流露于纸上 |
| 日期：2021/07/29 09:42:11 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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我国传统文人将绘画的书卷之气如此垂青，是依据三个方面的原因。一是“书画同源”观念的兴起，因为文人画与书法有着完全相同的东西前言，文人画偏重“骨法用笔”“以书入画”，书法成为绘画的必备功底，其审美元素必定耳濡目染地注入文人画之中。清人董肇在《养素居画学钧深》中说：“书成而学画，则变其体不易其法。”董氏以为，书法质量高了，植入绘画的方法，就能够画出不错的画，二者的方法是相融通的。二是文人画讲究诗、书、画、印的交融共同，画面中呈现的诗词题跋，必定要与主体绘画气味相互贯穿。这样一来，书法的书卷气必定成为文人画的重要谈论标准，为文人绘画注入了新的一同的审美元素。三是手卷款式是文人画重要的布局方法，手卷画的观看方法讲究“景随步移”，也便是画卷是一点一点翻开赏识的，一边逐渐翻开，一边逐渐卷起，观者一直看到的是画面的部分，而非全貌。这样一来，画面的部分气韵与整体意境同样重要，若无书卷气支撑则无足观之处，诚如清代画家查礼在《画梅题记》中说“凡作画须有书卷气方佳。文人作画，虽非专家，而一种典雅超逸之韵流露于纸上者，书之气味也”。 |
| 责任编辑：陆地 |
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