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| 绘画从立体主义走向抽象是一条捷径 |
| 日期：2021/09/16 19:01:16 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
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绘画从立体主义走向抽象是一条捷径，但康定斯基在慕尼黑不在巴黎，这使他未能及时地接触到那群整天揣摩怎样把物体肢解、分割成几何切面再重组的年青人。自从第一次被莫奈《干草堆》那种梦境般的颜色震慑，他学会了用五颜六色斑点笔触和亮堂的颜色作风景写生，在形象派的光影里徜徉了10年，总算感受到“非再现”绘画模糊的号令：让绘画政策“消失”吧，可怎样消失呢？康定斯基在德国小镇穆瑙的野外写生到1908年初露端倪，颜色的存在感逐步大于事物的形状，物体归纳倾向于几何化。 殊知康定斯基并不孤单，法国画家再一次靠近颜色的美妙。1909年，德劳内研讨了化学家谢弗勒的颜色学和新形象派的作品后声称：“颜色自身就是方法和主题”，他初度赋予了颜色在绘画中空前绝后的方位，一种一同在巴黎艺术圈抵达——“颜色的粒子与线条相同有可点评的抽象价值”。三年间，库普卡把女性简化成色块，德劳内把巴黎风景简化为色点，不想描绘任何物体的拉里昂诺夫弄出一束束穿插的五颜六色线条。到1911年，抽象绘画的赛道上，标举“颜色”的各式小旗招展。 |
| 责任编辑：陆地 |
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