小可兄走了，凶讯令所有人都倍感轰动。我曾在他在病重时到家中探望，那天他精力不错，围坐在一起喝茶还谈笑自若，那意料竟成绝别。沉痛之余，倍感人生无常。

　　在许多人的眼中，小可兄是在可染先生的光环下成长起来，是赢在起跑线的大师之子。但身为小可兄数十载的同伴、同路和挚友，在与他深化交往后才知道到他那非凡的艰苦艺术之路和自强自立的精力。

　　小可兄美院附中毕业后当过兵，又在工厂做了多年锻工，直到变革敞开后才步入画院进行艺术发明。此时正值可染先生发明的鼎盛时期，小可兄在照料其左右的过程中得到真传。可染先生逝世后他又煞费苦心地协助母亲邹佩珠先生拾掇、传达可染先生的艺术效果，使其发扬光大。在子承父业的期许下，他剧烈地知道到在继承传统及传承父亲艺术的一起有必要成为自立门户的艺术家。他承受着巨大的压力，这份压力源于天然法则，即：参天大树下是否还能长出大树？

　　小可兄是勤于思考的艺术家，近四十年来他赴藏区三十余次，切身感悟青藏高原的微妙与心灵震撼；他行走在北京的街头巷尾，记载着他对老北京胡同风物的特别情感与留恋；皖南的老屋民居让他依依不舍；黄山的烟云中坐在曾陪父亲写生时的山林中里，发现自己不同视角与新的构思；在富有的香港海边挥笔表达香港回归后的喜悦；哪怕在北美调度期间仍笔耕不辍，留下了许多水墨写生。他行走在祖国广阔的大地上，却也在广泛吸收国外各艺术类别可为己用的养分，努力开掘异乎寻常归于自己的体现体裁与体现办法，然后形成了自己多元的艺术风格。