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| 八十年代后的我国水墨画 |
| 日期：2021/11/25 08:50:47 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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参看七十年代至八十年代鼓浪屿系列作品，可以体会吴冠中从根究画面办法及技法，然后翻开笔下榕树形状演化之进程。在七十年代的油画和彩墨《鼓浪屿》中，榕树坐镇远景，尚可透过枝叶之间的罅隙窥视后边的海滨景色。 到了八十年代中后期，树石成为主角，气势迫人，物象愈简，“具气根的大树近乎笼统”，树形、石形在吴冠中笔下已转化为形而上的表达元素。 “ 榕树根与巨石，其间不过是线的交叉，把握好线之构成，也就把握了画面全局全貌，紧紧把握平面切开作用，是根是石，就不在话下了。 ——吴冠中 ” 《生生不息》呈现出极具张力的画面，榕树占据在巨石中，几乎不分彼此，虬曲的枝干、下垂的气根，与巨石纵横羁绊，如天罗地网般扑面而来，将树与石的风骨与生命力，抒发得酣畅淋漓。精心设计的构图办法与传统笔墨之美，契合笼统规则，又布满东方韵致，可称为是“水墨现代化”之最佳证例！ 贾又福以家乡雄壮、广博的太行山作为发明的“矿源基地，将悉数汗水与爱情倾注于大山之中，得常人所不能得之景。他摒弃传统绘画理念的绑缚，在对天然山水深化体会调查之后，对其结构要素进行提炼，在画面中进行重铸，体现出山岳的开阖、六合的奇迹，开荒出改造性的山水结构和笔墨言语。 |
| 责任编辑：陆地 |
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