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| 碑本结合 不计工拙 |
| 日期：2021/12/23 08:27:25 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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清代中前期是学术习尚骤然改动之始，尽管有赵孟頫、董其昌书风盛行，但已是强弩之末。在金石学研讨热的影响下，碑派书风逐渐兴起。这一时期的书家，书法创造具有显着的两层审美取向：楷书、行草书创造遵照传统帖学，篆隶书创造带有显着的崇碑倾向。尽管以书卷气为审美旨归的帖派书法和金石书法在审美范畴和创造技巧上是两个不同的体系，但二者之间并没有不可跨越的距离。 在当今书法创造和审美取向多元化的格式下，这种书法创造审美倾向的两层性相同具有研讨和学习的价值。从清代中期到民国时期，再到当代书坛，碑派书风渐成习尚，传统的帖学书法与碑派书风进一步浸透和交融。从以帖入碑的草书书家于右任，到以碑入帖的章草书家王蘧常，都对碑本的交融做了许多的竭力。从创造技法到理论研讨，碑本书法之间的鸿沟可以说愈加淡化，越来越多的书家开始将帖学书法的流利、妍媚和碑派书法的浑朴、厚重互相弥补。当然，这种学习和交融又不是简略的生搬硬套，而是需要在书法实质的层面上去领会和消化之后来完结。倘若为了交融而交融反倒不可取，单纯的师法墨迹书法和单纯的师法石刻书法相同可以抵达高的境地。 |
| 责任编辑：陆地 |
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