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| 自我表达的彰显 |
| 日期：2022/01/04 09:16:01 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间也”是为画之道也。在整个创作过程中，艺术家常常会回绝大而全效果（事实上也不可能到达），防止润滑圆融、流利直达的觉得，而特意去追求不完好、拙涩或曲中通幽的滋味。这好比中国画的用笔内涵，凝滞的笔画其力度必然胜之于流利轻飘的线条，前者可使笔画力透纸背，后者则失之于薄弱浮华。当代中国画巨匠黄宾虹喜欢用极端不经意、良莠不齐的线条画茅屋、树枝山石，使笔墨表现出达之于心、形之于意的最高层面，让中国画笔墨在高度书写的状态下，进入到出神入化的艺术境地中，再有李可染的山水画作风，也是在一系列用笔变化中获得的。 现代绘画的兴起，包括笼统绘画的展开，也正是艺术家们希望彻底摆脱一味照搬以往规范形式、释放艺术个性的激烈内心诉求下的思索和选择，比方从一种残缺不完好的视觉迹象中，寻觅构成自我表达视域的可能。它使得斑澜纷呈的艺术图式，有别于原封不动的陈旧套路，构成另一种新的审美触角。 |
| 责任编辑：陆地 |
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