有“书法家”在运动的人体上书写，获得彻底不成字形的墨迹。仔细剖析不难得出，他侧重的是书写的动作，假定疏忽书写的载体与东西，他做的仅仅运笔的动作，是一种舞蹈，而不是书法。现代书法把解放文字作为一种趋势，没有了文字的书法仍是书法吗？

　　剥离了字形的书法，只剩下线条，那更像笼统绘画。只寻求视觉观感的书写，汉字结构就不必要了，“皮之不存，毛将焉附”。这下问题大了，何谓书法？何谓绘画？假定书法与绘画的差异仅仅是资料的不同，在宣纸上喷油彩，在帆布上洒墨汁，孰画孰书，怎样差异？依托于文字，这是书法从绘画中独立出来的巨大根据。丢掉文字，风筝断线，书法将被绘画俘虏。

　　书法从有用性的日常书写中脱离的进程，能够和体育运动从生产劳动中独立出来类比，有了枪支，射箭和标枪不再有用，有了轿车，马拉松或许马术不再有用，但人类能够继续把这些运动项目保留在现代奥林匹克运动会上。中心美术学院教授邱志杰说，咱们没有才调阻挠科技对日子的改动，阻挠书法的日常性的丢掉，咱们退而求其次，承受书法作为“纯艺术”，在这种“纯艺术”的进程中，也不行病急乱投医，去误用其他艺术品种的战略，不然那是“引狼入室”。

　　曾在大英博物馆现场书写巨幅著作的书法家王冬龄说，发明现代书法有必要要有传统书法的功力，有技术含量，要坚持我国书法的书写性这一特质，侧重书写的质量。