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| 从美术史的视点断代 |
| 日期：2022/03/02 12:50:37 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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关于该视点的断代办法，赵明荣已进行过反思：“因为历朝历代的服饰都有其各自的特征，因而它常常被用于美术史研讨中的断代作业之中。但这个办法有它自己的适用范围。比方，在习俗画等写实性较强的美术著作中，因为著作中的人物形象一般来自画家身边，因而其服饰特征天然能够带有著作制造时的时代特征。但对于古代寺观岩画而言，其造型根据多来自代代相传的粉本，因而岩画中的服饰特征与该岩画的绘制时代之间并不一定存在同一性。” 汾阳太符观的彩塑，尤其是正殿与西配殿内的彩塑风格极为一同，但时代存在差异。正殿木构为金代，据张明远、杜菁菁考证以为正殿彩塑为金代。西配殿屋脊存有弘治十一年（1498年）编年，那么殿内彩塑的时代当不晚于此。咱们对正殿和西配殿彩塑木骨架进行的碳十四测年数据也与上述判别吻合。很显然，汾阳太符观西配殿明代塑像系模仿正殿金代塑像进行塑造的，应是匠师受出资方或经理人的故意要求而进行的风格共同。 所以，单纯运用美术史的办法判别彩塑岩画的时代是不可靠的，有必要结合其他方面来归纳考虑。 |
| 责任编辑：陆地 |
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