从当年4亿人吃不饱，到今天14亿多人吃得好，这种历史性转变，离不开农业科技飞跃展开。不少美术工作者以“藏粮于技”为选题，经过多元视角察看，表现中国粮食科技的创新步伐。

　　种业是粮食之基。只需完成种业科技自立自强、种源自主可控，把种子牢牢攥在本人手里，才干耐久地保证粮食平安。吴为山创作的雕塑《袁隆平》，生动传神地再现了农业科学家袁隆平质朴悲观、勤奋研讨的形象——右手拿着草帽，脚上的高筒靴沾着泥土，表示他刚刚走出稻田；双目凝视左手紧紧攥着的一束稻穗，嘴角上扬，显露欣喜的笑容，寓意其农业研讨获得停顿。作品寄予着人们对“杂交水稻之父”永远的敬意。

　　“藏粮于技”还表往常农业机械化、数字化、绿色化、功用化、共享化程度的进步等方面。免耕播种机、高速插秧机、农用无人机……这些驰骋在田间地头、充溢科技感和将来感的新农机，为美术创作提供了丰厚素材。时素梅的版画《征程》便聚焦农药喷洒机、新型别离收割机等在田间繁忙的场景。这件作品分为上中下三联，均采用统一的土黄颜色处置画面。对不同农业机械设备特写式的描写，强化了画家对“聪明农业”亲身感受的表达，凸显现代农业科技的进步。沙永汇的版画《金秋时期》，关注的则是变身“北大仓”的北大荒。金秋时节，一群年长的北大荒早期树立者，正细致地察看着数字化农田管理安装，倾听年轻技术员的解说并拍照纪念。他们是北大荒沧桑剧变的见证者。画面上方，无人机在天空中翱翔，意味着聪明化、集约化、高效化的新农业体系，曾经在北大荒垦区现代化大农业树立中逐渐树立。两件作品经过不同的艺术表现手法，生动反映了农机配备的迭代晋级和农业的智能化展开。它们不只让新农人搭上了科技的快车道，也为昔日的宽广天地添加了新风光。

　　重要农产品供应保证体系和粮食产购储加销体系，也在不时完善。陈振国的水彩画《秋醉大巴山》，自创北宋山水画全景式构图，以金秋歉收季美景如画的大巴山，以及贯串画面向大巴山深处蜿蜒而畅通的公路，从侧面展示了我国在粮食仓储、运输和保供方面获得的庞大成就。