中国书画的近现代部分，逾三百件，亦有多个专题呈现，成扇、文人书法、海派绘画等，坚持量少而精的道路，注重名人旧藏、权威出版、明晰来源，总体以划一的阵容、清新的作风，面向藏家。

　　张大千的作品不时以来在市场流通普遍，且价钱坚硬，本次春拍尤以创作时期一早一晚两件代表之作最为精彩，《谷口人家》此件泼彩山水，用笔苍劲有力，墨色憨厚华滋，既表现了泼彩山水画的奇伟瑰丽，又不乏文人山水的俗气情味，尽显山水之妙，令人观后心旷神怡，目不遐接。将墨彩交融抵达的必然性效果和冷静闲适的情调分别起来，营造出神光离合的山水风光。另一件创作于1935年的《杜甫诗意》长卷，则再现张大千早年时期的特殊功力，应为上追故人极致之作。

　　傅抱石与徐悲鸿共同创作的《洗马图》，晕化的梧桐与工巧的人物，在笔墨方式上鲜明的比对，画面变化丰厚。从画中看出，两位画家都在尝试以新的笔墨方式表现传统题材，《洗马图》不失为徐悲鸿、傅抱石二人用心之作。李可染《雁荡山》，构图气势庞大，笔墨黑密厚重，颇有黄宾虹的韵致，但山的气势愈加着重，气势恢宏，极具壮美之情。林风眠更有多件佳作上拍，从景物到风光，无不表现这位大师对静谧之美的把控。崔如琢卷轴画《秋韵》以庞大尺幅，既为着眼于公展开陈的现代中国画所常用，也是让观众“幻真”“入画”的条件之一。它选择表现现代人的生活，表现经过现代人修建的、被现代游客所享用的，宁静的、丰满的秋，而不是一个逝去的古代、逸士高人的忧伤的秋，可以说撤除了当代观众心理上的最后一道屏障。