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| 画家笔下江南山水的“夸姣感” |
| 日期：2022/08/12 10:07:51 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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文徵明在山水画上流露的绘画喜欢，让人联想起欧洲形象派、点彩派、纳比派几位画家的风光画 文人山水画自北宋初始，在米芾大力推重一片江南与平平单纯的审美喜欢后，江南山水画翻开了五代以来荆浩、李成、范宽笔下北方山水一统全国的形势而被更多的画家所重视。元代特别的政治气氛，让大多精英文士在江南从事艺术活动。如钱选、赵孟頫以及元四家等，他们均以江南风光入画，由景生情，由情映景，情与景的两层叠加，让江南的山水画跨越了地域容颜的单一再现，而融性格、质量、修养等人文色彩于一体。赏《浮玉山居图》《水村图》《富春山居图》《渔庄秋霁图》等，无一不是作者生命状况与江南景致的合二为一。由此，江南山水画成为了我国文明的一个极为重要的艺术符号并传承下来。 明代肇始接连元代丢掉文人的山水画因不能显现新朝气候而被惨淡，取而代之的是近于南宋院体的宫廷绘画款式的鼓起，又因宫廷绘画的服务性功能，以及难见赵宋时精巧的文明教养，至嘉靖之后，宫廷绘画与呈现的浙派画风，就其全体风格都倾向粗豪狂肆致使均日益式微。所以由沈周、文徵明接续的元代文人绘画传统得以复兴，并将其转换为吴门的江南喜欢逐渐在画坛展露出荣耀，直至成为了江南山水画的干流。 |
| 责任编辑：陆地 |
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