| 我国美术的“现代性” |
| 日期：2022/12/06 17:19:30 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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我国美术“现代性”当然可以用西方言语系统的“冲击与回应”模型来推演，但这些言语都摆脱不了我国现代美术作为“他者”的烘托人物。而我国式现代美术理论之所以建立，就在于这种“现代性”改造的主体是步入现代文明的我国社会本身的一种审美的现代性需求。它既要结束审美教育的持平，也要享有审美发明的持平。从“为工农兵服务”到“以公民为中心”，从年、连、宣、漫的大众美术到描绘和体现这个社会的广泛民众、日常日子，都提醒了我国的大众美术彻底不同于西方商业文明的波普艺术。毫无疑问，我国式现代美术理论筑根据审美地形塑我国现代社会精力这个主体上，它当然在外观上体现为被“冲击”而“回应”，但中心则是自主的“美术救国”愿景而构成的借它山之石的战略。它既体现了现代性视觉、现代人文思想在我国传统绘画中的自觉演化，如“我国画改善论”“思想变了，笔墨就不得不变”等自我改造的理论，也体现了对中华优异传统艺术的从头审视与再度回归，如“文人画之价值”“摆开中西距离”等据守我国文明艺术的崇奉。只需我们招认我国美术的现代性演进是从我国文明这片土壤里长出的幼苗，并在我国现代化社会建造中结出的果实，那必定不会否定我国美术现代性实践的主体知道与一起容颜，而怎样建构我国式现代美术理论正是我们应当背负的学术任务。 |
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