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| 年青艺术家作品中的现代“洋味儿” |
| 日期：2022/12/20 10:55:24 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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在遇到珂勒惠支的版画之前，鲁迅曾有过恰当一段时间的寻觅和准备。作为“五四”新文明运动的首要推动者，鲁迅与康有为、陈独秀等人相同，都在启蒙运动中关注到美术的功用。但是，与陈独秀高喊只需引入西方的写实主义才是我国美术的出路不同，鲁迅因对我国社会的体恤愈加深化，“拿来”西方的美术效果也就变得更为审慎务实。1927年，刚刚就任北京国立艺专校长的林风眠主张安排“北京艺术大会”，作为“五四运动”以来启蒙主义思潮在美术界的一次反应，这次艺术运动标举“社会艺术化”，呼唤“打倒仿照的传统的艺术！打倒贵族的少量独享的艺术！打倒非民间的离开民众的艺术！”“主张全民的各阶层同享的艺术！主张民间的体现十字街头的艺术！”但是，这场美术界的启蒙主义抵御终被北洋政府所阻遏，仅就展览构成的影响而言，那些抱有民主志趣的年青艺术家的美术作品，好像并没有抵达预期唤醒民众的效果。传统美术方法的传达束缚和年青艺术家作品中的现代“洋味儿”究竟仍没有打破象牙塔的绑缚。 |
| 责任编辑：陆地 |
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