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| 南宋初步呈现了“景”的观念 |
| 日期：2023/04/04 10:51:04 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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南宋山水画有所不同，南宋初步呈现了“景”的观念，其实质是从绵绵国际中取舍出诗性空间，一个个以诗性命名的山水现象。夏圭的《溪山清远图》便是典型，一幅手卷绵延不断，诗意的景致接连不断，真是溪山无尽，海枯石烂。 南宋山水画实质上是诗意画，画家们身寄山川，感受着山水的动态变幻，画家的身位也产生了改动，行到水穷处，坐看云起时——查询者的视界从永不停歇的巡游中逐步安靖了下来，静观默会大天然的诗意。不再是“山形步步移，山形面面看”，画面上呈现了得当的视点。画史常说马远、夏圭的著作是“一角”“半边”，暗喻南宋偏安一隅，山河不得整全，这多是附会之辞。我认为其实是江南氤氲迷离的山川容颜引发了画家们内涵的方法冲动，在静观山川现象的进程中引发了一种新的体认。所以，一种全新的构成知道被唤醒，一种极具方法感的绘画图示被创造出来，这就呈现了一种“近景山水”，一种山水国际中的“特写”。我认为前史上，实在巨大的著作，每一件著作都是对国际的一次发现，而这些画家就像这个国际的发现者，一起又像绘画的立法者，这才是实在的巨大。 |
| 责任编辑：陆地 |
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