在近三年的抗疫美术作品中，比较常见的是国画、油画和雕塑等创造类别，以写实的创造办法比较广泛。写实主义从二十世纪初自西方传到我国，一向是我国主题性创造的主导力量。欧洲从二战之后，就连续有了除了写实风格之外的，具有战争、疫情和灾祸的主题性倾向的各种风格样式的美术作品，而我国直到现在，除了许多抗战体裁，此类作品比较稀有。

　　写实的办法虽然能反映抗疫人物、作业具体细节的优势，有通俗易懂、老少咸宜的识读特征，但是确有事无巨细、过于繁琐的绑缚，最为超卓的是内容和办法过于会合，写实技巧大相径庭，有高度重复相同之嫌。美术创造的表现办法丰富，艺术表达多样，除了写实，还有适意、表现和抽象等等，都可以做查验，其实无需绑缚于一种风格样式。任何的表现办法仅仅办法，目的在于作品是否现已表达精确，是否抵达审美的共情，接近创造所表达的政策自身存在的意义。美术创造的材料和东西也有许多，除了国油版雕，还有如丙烯、概括材料、科技产品等等。材料和东西的相似性，在某种程度上，也大大绑缚了艺术创造的艺术性和焕新性，导致了审美表达的广泛性和单一性。这些办法办法的查验与拓展，或许可以防止文艺作品千人一面而导致的审美疲劳，使审美更具多样性和丰富性，甚至是耳目一新。但是，这不必定对悉数艺术家管用，但是对有些有胆略、有勇气，具有根究精力的艺术家或许有用。