艺术学上以为，艺术种类融合互补或磕碰出新的艺术，大都情况下，种类本身有着对外融合的窗口与途径，不可完美的艺术求得与其他艺术融合期望更为剧烈，而完美艺术恰恰会构成相对孑立的关闭结构，难以找到与之相匹配的融合载体，一起本身大都也拒绝与其他载体产生互动。秦繁殖的小篆形体已达极致，就构成相对关闭的结构，难以与其他文字形体产生磕碰沟通。秦小篆，是我国前史上榜初度运用行政方法大规模标准文字的产品。汉许慎在《说文解字叙》中说：“丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。 ”可见小篆系由大篆大篆繁殖而成。李斯等在大篆基础上删繁就简，丢掉异体，在规划层面大力削弱象形意味，使文字更加符号化，根柢上消除各地文字异行现象，大大削减书写和认读困难。其精心创设，一是定格于长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3：2左右，符合黄金律视觉要求。二是线条圆劲均匀，笔画横平竖直，粗细根柢一起，悉数横画和竖画等距平行，悉数笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，赋有奇趣。三是平衡对称，不只左右上下对称，并且字部分形体对称、圆弧形笔画左右倾斜度亦考究对称。四是上紧下松，大部分字主体部分在上大半部，下小半部是弹性垂脚。这种极致的形体表达，空前绝后，令其他书体望而生敬。在繁殖力上，反而使其进入呆板困境和关闭囿地，很难与其他书体再行兼容融汇。