可是写生并非流于“仿制”政策，而是把写生与情感相交融，充分运用写生与创造之间的内涵联络，抵达创造性前进和办法上的打破。“生活是艺术的仅有源泉”——秉承实践主义的艺术观念，孙立新在创造中坚持靠近生活。他长期深化生活、不畏艰苦进行许多写生，而且勤于考虑和擅于从写生中进行创造性转化、立异性拓展，不只把写生作为搜集堆积材料的办法，在特定的创造使射中还能够为定向创造破题寻找打破口，有政策地抓取特定的艺术表现办法和造型言语。孙立新喜欢陕北人体裁，那里的朴素和厚重深深吸引着他，只需有时机他就会去陕北写生，和当地的老乡谈天、画那里的土窑洞和那里的同乡。代表作品《高原颂》画的就是毛主席在陕北，布景用厚重的色彩铺满，用标志主义的办法充分烘托毛主席在向阳的金色光线中迎面款款走来，抒发的笔触张弛有度，将巨人毛泽东的诗人气质表现了出来。

　　因为在东北长大，孙立新作品中常常出现雪景，他也非常喜欢画雪景——静静的雪中山村，大雪纷落的乡间小路，或是春来雪融的树林溪流、温暖的雪中炊烟，一派银装素裹，美丽如诗，无一不是他对家乡的美的留恋。他至今还记得，小时分一下雪，家里的宅院里就会落满麻雀，孩子们弄个筐支起来，下面放一些米粒，麻雀一钻进来吃米，就把绳一拽，麻雀就被抓住了。家乡的幼年有太多的快乐，他常常回想起来仍是满满的夸姣。从戎后，只需新年才华回老家省亲，快乐的事总是和冬天的大雪相伴。大雪和人生最值得回味的夸姣就这样紧紧联络在一起。对雪有着深重的爱情和丰厚的感受，使他的许多代表作品都与雪景有关。在他的情感和擅于表达的体裁之间，是情感引导着他得到启示和构思，在命题创造、主题创造中成功解题破题，在处理怎样画的基础上让作品的精力内涵得到了前进。