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| 从笔画下手的书写艺术 |
| 日期：2018/07/09 10:21:51 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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概括来看，否定者是从笔画下手，引出对书写东西的质疑，这其间要建立必定的联络似有困难。赞成者首先是从风格、气势下手，认为李白书迹非一般人能模仿，摩崖字和此帖的笔势相类，这两条合观，就变得有说服力了。宋徽宗的题签和跋，难于否定，也是有力的根据。长期保藏此帖的张伯驹还供应了十分重要的一条头绪，那就是墨色，李白日子的年代距宋葛蕴(葛叔忱)三百年左右，墨色相差三百年，在过眼万千的行家眼里应该是不难区别的，故此帖为太白真迹可以说疑问不大。假如今天将墨色进行科学判定，大约能有更让人信服的结论。 远看此帖，很简略发觉第二行和第三行之间明显收紧，与其它三个舒朗的行间构成对比，一会儿把视界引进帖子的中心方位。视界由中心发散开来，可以发现字廓巨细参差，笔画开合纵逸，随之构成的单个行间内上下疏密参差，这种行间的疏密在“长物”与“老” 、“上阳”与“清”之间构成两个高潮。“老”“清”“台”三个粗笔大字又构成一个审美的三角，分布于全贴的中心方位，将二三四行有机地联络起来，“壮何穷”三字一贯，笔画筋爽，线条流美，夹藏于三个大字之间，提老携幼、风乎舞雩，妙不可言。各行字内里线上下贯穿，行气周流，这一个收紧、两个高潮和一个三角刚好破解有可能普通的布局，破而不破，无心天成。 |
| 责任编辑：陆地 |
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