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| 简繁稿艺术风格的存在问题 |
| 日期：2018/07/31 18:09:46 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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笔者对比几场专题展览作品，结合自己长时间对黄宾虹书画艺术的研讨，以及与其直系后代长时间往来的阅历，认为这批简繁稿的实在性值得评论。开端整理出以下几点质疑，期望能抛砖引玉，与喜欢和研讨黄宾虹艺术的同行们一同评论。 简繁稿艺术风格存在问题。黄宾虹一生都在研讨和探究我国传统文明和书画艺术，并取得了常人难以达到的高度。为了研讨和发明需求，他一生留下了许多课稿和写生稿，为其发明积累了丰厚材料。一同，他自幼就接受作画要“面纸三天”、画在笔先的理念，使他很早就具有高超的构图才能和线条功夫。这次展出的简繁稿，从用笔和书法风格上看似其晚期作品，但其构图给人们的感觉是初学者在学习绘画时的练习稿，与黄宾虹深重艺术功底相差甚远。将简繁稿与同为本次展出的我国美术馆保藏黄宾虹册页、以及荣宝斋藏画稿、浙江博物保藏写生课稿等进行比较(图7至9)，就可看出绘画水平和风格的间隔。简繁稿画面层次不清，特别是十幅繁稿皴染短少墨变色化，没有黄宾虹山水画“黑、密、厚、重”特征。画中多处连续起色的线条板滞、软弱无力，如图5和图6的中心部分。 |
| 责任编辑：陆地 |
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