文艺复兴“输了”。可是霍克尼绝对不会说这样的话。他以一种亲近和睦的方法与500年前的艺术家们翻开竞赛，好像他是和韦内齐亚诺一同上的皇家艺术学院，而非艾伦·琼斯（Allen Jones）与R·B·基塔伊（RB Kitaj）之辈。当他在2017年时画下自己的文艺复兴《圣母报喜》时，霍克尼在想些什么？他关于透视理论翻开了试验，展览经过电脑剖析了韦内齐亚诺对单点透视的违背，以此出色了霍克尼的试验。因而，在招致霍克尼热情洋溢的色彩的一同，博览会引导你去思考西方艺术关于怎样故实践深度来描绘世界的根究。

　　不过，霍克尼并不以为这是个好主见。他以为透视是一种有限的调查方法。此次展览在剑桥大学菲茨威廉博物馆与唐宁学院的香画廊（Heong Gallery in Downing College）两地举办，其间香画廊是首要展场。那里放映了一部霍克尼制造的电影，主题是他独爱的我国卷轴，画卷翻开，展现出一位皇帝在大运河上史诗般的视界与他周围的世界。艺术怎样重现那雄伟的画面？霍克尼做得很好。在荷兰黄金年代风景画家麦德特·霍伯玛（Meindert Hobbema）的风景画旁，霍克尼在六块画布上出现了他所谓的“反透视”，路途在两排高达的树木之间翻开，远处的空间没有缩短，而是向外延伸。又是那些色彩：火红的农舍，祖母绿的农田。在这诱人的画面中，你能更加清楚地去观看艺术史。