与俄国至上主义和构成主义的触摸使康定斯基在艺术上愈加笼统。留在莫斯科的最终几年中，他的著作趋向于办法上的理性主义，这使他在结构上愈加清楚。可是与此同时，他的画失去了体现力和情感强度。图画空间中那些清闲的色点现在已被无可挑剔的直线替代，这些直线构成了几许图形，而完美的圆则克制了颜色的涣散。

　　这种改动也或许与他在包豪斯任教有关。在一幅著作中，几许形状总是比斑驳和线条更简略控制，这使康定斯基开始研讨在画作中运用三角形、圆形和正方形的或许性，以及它们与主颜色间或许存在的联络。魏玛包豪斯的学术气氛有力地推动了这些对形状和颜色的剖析与研讨。例如，在1923年举办的包豪斯展览上，斯特拉温斯基（Stravinsky，1882—1971年）的《战士的故事》和奥斯卡·施莱默（Oskar Schlemmer，1888—1943年）的《三人芭蕾》进行了初次露脸。

　　在这幅1922年的著作中，几许图形和笼统元素混杂在一起，介于康定斯基早年在莫斯科紊乱和迷失的风格与晚年清楚而理性的风格之间。他在莫斯科的插曲就这样完毕了，他开始用一种新的言语讨论笼统路程。

　　这幅著作也许是康定斯基在魏玛包豪斯时期最有代表性的著作，核算、次序、规划和镇定是他这一时期著作的决定性要素，其间正方形、三角形、圆形和其他几许图形起着重要作用。线条的方位现已跨过颜色，这与穆尔瑙时期正相反，那时是颜色凌驾于线条之上。