这种镇定、没有爱情的事物令人简略将这幅画及这个时期的著作与其时“规划”出的物品和用具联络起来，虽然“审美”程度很高，但彻底不具备人道特征。

　　1924年，康定斯基与雅弗林斯基、克利和法宁格（Feininger，1871—1956年）会晤，一起组建了青色四人社（Die Blaue Vier），作为对青骑士社的连续。他们四人在之前的集体中进一步相互了解，秉持的理念比较附近。虽然他们的风格不尽相同，可是都期望通过展览向外界展示他们的著作和主见。他们的展览在1924年至1934年之间于德国、美国和墨西哥举办，虽然它比青骑士社更稳定，但对当代艺术的重要性不及后者。

　　相同是1924年，康定斯基的著作风格开始产生某种改动。逐渐地，他的一些画抛下了有用主义和疏离感，在保存几许形状的前提下，越来越注重颜色和爱情。甚至连标题也妄图打破形状带来的冷硬感。在《笔触》（1924年）中，虽然咱们再次遇到了以几许形状为基础，被分为四个部分的构图，但咱们仍是看到了康定斯基妄图通过标题传达一种清闲的绘画感觉。这仅仅迈向改造的第一步，从风格上讲，该著作连续了莫斯科时期便已开始的道路。虽然更多地运用了对角线，而且在右上角引入了某些形状不定、相似鸡蛋的图形，但该画面仍然是通过高度核算的，没有即兴创造的成分。