欣赏第31届我国戏曲梅花奖得主郑全在古装戏越剧《唐琬》中描绘的唐琬艺术形象，不禁拍案叫好。

　　《唐琬》以南宋知名诗人陆游与妻子唐琬那段撒播千年的“钗头凤”故事为布景，以唐琬的细腻心理改动为主线，叙说了陆游与唐琬之间的爱情悲惨剧。该剧由戏曲文学家王仁杰编剧、导演徐春兰执导、福建芳华越剧团扮演。在其他关于陆游与唐琬的爱情悲惨剧体裁的戏曲著作中，如同都不移至理地将陆游作为榜首主角。王仁杰则否则，他以《唐琬》为剧名，显着便是要另辟蹊径，将笔力调集于为唐琬画像、立传，在舞台上浓墨重彩地写出陆游留下的千古绝唱《钗头凤》中奇女子唐琬的精力境界和人道深度。导演徐春兰心有灵犀，对个中真理一触即通。独具思想发现与审美慧眼的一剧之本，和全体驾御精力轨迹与人物描绘上息息相通的导演艺术这两条，为郑全在越剧舞台上精雕细琢描绘好“这一个”唐琬形象，奠定了坚实根底，铺平了成功路程。

　　但这绝不是说剧作的优异和导演的高明，就完全抉择了戏曲演员描绘人物艺术形象的成功；而是说，郑全饰唐琬令人耳目一新，离不开剧作的文学根底和导演的全体掌握。更值得一提的是，郑全描绘“这一个”唐琬不和是越剧艺术传承的竭力。熟知郑全艺术生计的人都晓她立志继承张(云霞)派，而张云霞从小学京剧余(叔岩)老生戏，开端即重视描绘人物的性格，后转行越剧，师从袁(雪芬)派，戏路开阔，拿手从深切的生活感受动身去体会人物性格，扮演精准细腻，尤其是常常能在同类型人物和相仿的戏曲情境中，以一起的思想发现和美学发现，做到同中见异地描绘人物特性。其唱腔用真假嗓结合发音，既从袁派脱胎而出，又兼蓄傅(全香)派所长，广汲京昆剧种滋养，兼容整合，声情并茂，清丽含蓄，成为越剧史上难能可贵的张派。只可惜，恐怕正因越剧张派扮演、唱腔均难度较大，故后继乏人。而郑全之可贵，正在她热爱张派艺术，勇于知难而上，坚持守正立异，在传承宏扬越剧艺术上做出了自己的竭力。