近年来，每到“三八”国际劳动妇女节，都会举办好多女性艺术家的群展，关于女性的话题也会成为媒体关注的热点。那么，在艺术领域，值得我们探讨的女性话题有哪些呢?

　　其一，“女性时代”真的要来了吗?从表面上看，艺术院校和艺术行业中的女性数量不断增长，国内外很多女性艺术家在国际大展和市场上都有突出的表现，甚至有人欢呼文化艺术行业的“女性时代”即将来临。情况真有那么乐观吗?我认为并没有。从全球范围来看，今天仍然是男性主导的时代，文化艺术行业也不例外，在可预见的未来，这一现状不会得到根本的改变。

　　毕竟，中国女性完全由家庭走向社会，还不到100年。相较于从西周就开始的男主外女主内的长达3000余年的性别分工，女性走出深闺的历史实在是太短了。历史的惯性使得走向社会的女性，其中很大一部分人虽然经济上独立了，但是在精神上并不独立，女性的自我意识模糊而涣散。同时，几千年的男权文化积淀使得性别偏见依然存在，艺术领域亦是如此，女性艺术家仍然处身边缘，难以获得和男性均等的机会。以主流艺术机构的展览为例，欧美的数据如下：2007年至2013年间，美国70家主要的艺术机构举办的590场艺术展览中，只有27%的机构涉及女性艺术家的作品;2010年至2015年间，巴黎的两个主要致力于现当代艺术的机构，只有18%的专题展览涉及女性艺术家的作品;2015年，伦敦的艺术机构女性艺术家专题展览比例是25%。而在中国，这个比例更低。

　　当然，造成这种现象的原因比较复杂。客观而言，今天女性艺术家的数量和整体水平还是低于男性。这是历史造成的，毕竟，女性登上历史舞台的时间还很短，女性丰富的想象力和杰出的创造力被压制得太久，中国女性的情况就更为复杂。“男女平等”在1949年后被写入宪法，中国女性的政治和经济权益得到了保障。但是，很多女性在精神上和人格上尚未独立，社会上还存在着性别歧视，因此，真正意义上的“男女平等”并没有实现。

　　其二，女性艺术家真的就不如男性艺术家优秀吗?就艺术成就而言，如果将艺坛比喻成金字塔，那么，无论是塔基还是塔身，男性确实远远大于女性。但是，在金字塔尖，杰出的女性艺术家与男性相比毫不逊色。周思聪就是最好的例证之一，她的《人民和总理》《矿工图》(组画)成为20世纪中国美术史上的经典之作，分别代表了写实性水墨画和表现性水墨画的高峰。在当代画坛，喻红是杰出的代表，她通过《目击成长》系列和《她》系列等作品，深刻而生动地表达对社会、对人生、对生命、对女性的认识，同时，她的艺术实践也反映了当代中国女性艺术家人格的独立和女性意识的觉醒。

　　其三，女性艺术家如何应对科技的迅猛发展?今天，科技发展一日千里，艺术媒介不断变化。处身于如此大的变革之中，艺术家比一般人更为敏感，女性艺术家也不例外。一方面，她们需要具备开阔的视野与开放的襟怀，高度关注最前沿的科技成果;另一方面，她们更需要保持思想的活跃和精神的强度，深刻思考人类尤其是女性的境遇和艺术的本质。当然，对于女性艺术家而言，在科技迅猛发展的洪流中，坚持人格的独立性和艺术的独创性永远是最为核心的事情。我们有足够的理由相信，随着艺术领域女性版图的不断扩大，女性艺术家的影响力将不断增强，这意味着女性不仅能够参与并推动当代中国艺术的发展进程，而且能够影响艺术领域之外的女性走上独立自强的道路。

　　来源：中国美术报