就绘画的实质而言，它是一种审美方法，也是一种精力的存在方法。凡是一个画家，总是竭力用自己的著作来证明自身的价值，以自己著作的存在方法去寻求和验证艺术实在的审美内涵和精力含义。贝家骧的油画著作，具有一种今世性的适意性和体现性兼备的审美品质，他经过著作所出现的绘画风格，与他的浪漫主义艺术气质相符合，保持着高度共同，闪现出剧烈的特性特质和价值取向，建构起一种实在自主型的创造生态。

　　假设从头整理贝家骧的油画创造进程，我们能够从中知道，他是在“文革”结束之后第一批崭露头角的我国油画家。偏重这个时刻节点并非没有含义——正是以那个时刻作为起点，我国的艺术创造才实在初步脱节知道形状的绑缚，迎来了思想解放的美术思潮，画家们然后取得了日益宽广的清闲多元的创造空间。从这个含义来说，贝家骧是走运的。而他作为1984年中央美院第一期油画研修班的毕业生，他的第一个直接作用，就是在后来取得第六届全国美展优异著作奖和上海市文联评选1984-1985美术著作一等奖的油画著作《昨日，今天，明日》。这是一幅主题性创造，著作描绘了刚康复高考之后从头取得学习机遇的一群莘莘学子，端坐在讲堂里的情形。画面上他们安静而专注地听着课，但是从他们看似往常的脸上，人们还能够读出了他们的心声：昨日的年月已然蹉跎，要牢牢掌握住今天的大好机遇，这儿正孕育着明日的希望。著作闪现了他学院派的深重功底，准确的造型，无缺的油画联络，驾御创造大型著作的才华，尽管著作还带有那个时代盛行的实践主义写实绘画的痕迹，但却已透露出他在其时异乎寻常的立异知道。