对一个实在的画家来说，时刻会改动他考虑和调查事物的方法，审美感觉也会随之发生变化，绘画言语和艺术风格相同会经过自身的创造实践不断习惯新的时代精力而发生改动。置身于我国多元打开的创造语境，贝家骧既不想去满足社会关于精深传神的绘画技巧的视觉等候，也不想违背自己的审美旨趣，去投合大众的欣赏需求，而是更着力在著作的精力指向上朝适意性、体现性和审美意象靠近，清闲无羁地抒情特性，不断寻求新的打破和逾越，建构起符合自己艺术气质和浪漫情怀的油画言语风格。这在他以“马”为体裁的系列著作中体现得最为酣畅淋漓。在这些著作中他以凌厉粗放的笔触，删繁就简的构成，精约而夸大的颜色，以及超卓主体的图式等绘画言语方法，完成对“马”这一客观物象的片面掌握，那种昂首飘鬃，奋然奔跑的马的形象，能极大地激发起观者的情感共同，调动起“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”的审美联想。贝家骧笔下的马，在主体精力与愿望才华上展示出一种被感觉的、在精力层面上的实在。经过这些著作，能够明显感觉到他是从审美意象下手，着力交融体现主义的绘画语汇。这是他从写实主义崭露头角之后所寻找的适意性体现主义的履历言语，与此一起也吸收了今世视觉履历，然后使著作蕴藉着他自身的浪漫情怀，具有今世性精力质量，经过体现性适意出现出他心里所感受的另一种实在。