树立在农耕文明根底上的我国水墨画的笔墨与审美，经历了文人画的精英化的翻开，在20世纪遇到的应战就是它的文人特质所表现出的捆绑。因为新我国的制作正在由农耕社会向现代化的工业社会翻开，特别是国家在根底制作方面日新月异，早年的几层高的楼也是骄傲，所谓的“楼上楼下，电灯电话”是这一时期团体的共产主义向往;早年造出了不大的车床也要去报喜，敲锣打鼓;早年的烟囱树立、浓烟滚滚被看成是兴旺发达而故意的烘托。悉数的这些怎样用传统的笔墨去表现，检测着这个时代中的悉数画家。这现已是难以通过点缀而处理的时代难题，有必要以正面表现才调获得时代的意义，这也正是制作主题在这一时期异军突起的根柢原因。钱松喦在50时代表现家乡工业出产的《陶都》，前所未有的将宜兴紫砂陶器出产的进程以及规划归入到一个画面之中，气氛火热，表现出了新我国翻开当地手工业方面的效果。“无锡为工业区兼景色区，解放后日见兴盛美丽，此仅写其一角”，1958年的《芙蓉湖上》较好的处理了工业和景色的联络，从而为开荒新山水的表现，确立了一个江南范式。《牛首山铁矿》以及1958年的《大炼钢铁》和1959年的《铁山钢城》，还有1959年表现北方所见的《武州河上》《煤城春》《云冈新貌》等等，都反映了他的着眼点和这一时期挑选体裁的喜爱地址，又贡献了在制作体裁方面的不同视角的根究。在表现水利制作方面，《开凿映山湖》(1958年)、《筑坝》(50时代)，与国家大型工程中的三门峡水电制作的《禹王庙》(1960年)，以及《石门水电站》(1961年)、《灵丘水库》(1965年)，不同的内容与不同的表现，完全走出了他从前的格局，而闪现了他这一时期关于制作主题山水方面的笔墨效果——不只入了画，而且画得那么富于时代的气韵。