霍普著作中，“人”作为画面的元素之一得以呈现，但却从未主导画面，而是作为某个公共空间的组成部分。

　　《周日的清晨》这幅著作，更是完全没有了人的形象。能够说，霍普经过视觉上淡化人的存在，在情感表达上更细腻。

　　在《加油站》中，霍普描绘了一间位于某段郊区公路旁的加油站。画面前景中是层叠浓郁的林木和灰蓝色的天空；画面正中由远及近摆放着三台赤色加油机，一位身着深色制服的男人站在机器后边；亮堂的路灯映照下，三台机器的影子打在加油站白色的墙面上。咱们感觉到天色渐晚，或许男人此刻正准备收工脱离。

　　霍普对人的描绘却是泰然自若的。画中人物与地点的环境比较如此渺小，假定不是深色的穿戴与周边的颜色对比明显，观者很简单就忽略掉人的存在。

　　但也便是这种淡薄的存在感，更加深了霍普著作中寂寥的心境。一如在《周日的清晨》中，掩盖在晨曦里的纽约旧城大街，空无一物，只要一排老旧低矮的连栋房子、二楼一排狭窄的窗、高高低低的拉帘，暗示日常日子正在进行中。人的存在，在这幅著作中完全失去了清晰的视觉表达，溶解在城市空间本身里。

　　尽管霍普没有正面描绘人，但他的著作中有现代都市日子里，你我这样的普通人的感知和领会。他将人放在详细的日子场景中，描绘人的日子状况。这种日子状况的表现远远超出了人本身，延伸到悉数触发和保存都市人心境的容器，即咖啡店、餐厅、电影院、加油站、公寓。这种表达方法，不只让观者领会到深切的共情，还表现出某种自省的姿态：经过重构自己的日子场景，才或许站在第三方的角度查询自我。霍普就这样在他一幅幅的城市切面中，不断感知、内省和表达。