吴作人的美术发明，在油画和国画两个领域均有超卓作用。20世纪50时代早年，他首要以画油画为主，留下不少可谓经典的油画名作；50时代往后，尽管也有一些油画新作推出，但更多沉浸于国画适意之中。纵观近百年我国美术翻开进程，不少知名画家都曾履历早年期画油画到中晚年转向国画发明的演化进程。假定说，徐悲鸿、林风眠、刘海粟等是从油画转入国画的第一代超卓查验者，那么，吴作人则沿着徐悲鸿等创始的援西入中的途径奋力拓荒，是从油画转入国画发明的第二代超卓代表。

　　吴作人早年侍从徐悲鸿，20世纪20时代末曾先后在徐悲鸿任教的南国艺术学院美术系和中央大学艺术系学习。1930年春，在徐悲鸿的鼓动和帮助下，他考入法国巴黎高档美术校园，后转入比利时布鲁塞尔皇家美术学院院长巴思天教授作业室进修。在比利时肄业期间，他在皇家美术学院全校会考中，以油画习作《男人体》获得第一名，并获金质奖章和桂冠生荣誉，可见他对油画研讨之深和西画根柢功之扎实。他此阶段发明的油画《哥萨克兵》《纤夫》《争辩》《李娜肖像》等，具有典型的西欧传统写实主义油画的容颜，闪现出坚实的素描根底和运用颜色的才调。1935年秋，应徐悲鸿邀约，吴作人离别巴思天教授，回国赴南京任中央大学艺术系讲师。不久，他和另一位艺术系讲师吕斯白以及杭州艺专教授刘开渠三人联合在中央大学举行画展，开端在艺坛崭露头角。1937年春，他又以《出窑》《玄武湖上的风云》等中选第二届全国美展，并中选为我国美术会理事。