怎样去“看”，即怎样捕捉你看到的东西。贾科梅蒂将艺术描绘为“视力的残留部分”。许多大跨步的人物雕塑，由于脚下的泥土哪儿都去不了。标志女性的雕塑作品像放在窗台花盆上的幼苗。一件灰色的半身像作品，其焦虑的面部皱纹被糅合进表面的暗影中，成为雕塑和绘画的惊人混合体。这些雕塑作品均具有图画所特有的纤细之处，暗影与线条使人物的概括、身份和尺度变得清楚。

　　好像每个人都可以这样被描绘：圆脸的让·热内(Jean Genet)，斜鼻梁的贾科梅蒂夫人，包着头巾的波伏娃……不得不说，比较于此次大型回顾展，2015年国家肖像画廊(National Portrait Gallery)的展览更完美诠释了贾科梅蒂的艺术理念，在那次展览中，每一个雕塑都被橱窗分隔开来，不像现在这么拥堵。

　　但泰特的巨大阵型里包括了许多从未见过的作品，如威尼斯女士系列(Woman of Venice series)，一位站立的女性岗兵，一块易碎、超凡、简直要发光的石膏。事实上，整个画廊满是生疏的人物。

　　贾科梅蒂眼中的国际丰厚多彩而又人山人海。沿着展厅的后墙看去，那儿有一只流浪狗的雕塑，这个逃命的小动物，尽管疲倦且憔悴，却仍不丢掉生计的信奉。就像展厅里的人，有些越走越走高，有些堕入溃散，有些只要半个头，有一些则根柢没有身体，但总有这样一种力气，支撑着我们走下去。