数学中的圆形和方形最受抽象派画家喜欢，康定斯基归于圆形一派，方形首要靠马列维奇和蒙德里安两位独行侠

　　经过对颜色的团体开悟，抽象派画家们进一步向线条和几何形状发掘。数学中常见的直线、曲线、方形、圆形、三角形此时成了主角。三角形不太得宠，它在古典绘画的风头（隐形的）已过，最受喜欢的是圆形和方形，各有阵营。

　　康定斯基归于圆形一派，在他之前，最早画圆的是俄耳甫斯主义者。

　　库普卡1909年就画了圆环，接着有《圣母院》（1911）、《牛顿色盘》（1912）这样典型的作品，尔后20年他环绕一个点翻开圆环，寻找线、面与空间的联络。德劳内的妻子索妮亚在家中的墙面涂画自己调配的新颜色，不久德劳内画出了他的“圆盘”系列（1912-1913）：一个圆盘里有多种颜色，相互交叠，画中像有一个旋转的螺旋桨，一些离心的曲线从一个焚烧的太阳中心辐射出来，引起五颜六色的颜色哆嗦。

　　俄国构成主义者紧随其后。十月革命后，亚历山大·罗德钦科用红、黄、黑色在画面正中放上大圆形，再用色差标明其在旋转。埃尔·利西茨基画了黑色的圆，又画了白色的圆被一个赤色楔子穿进到中心点，暗示其时的俄国内战中赤军打败了白军，以此标明自己的政治立场。一同期康定斯基在俄国，沉浸在赤色与其他颜色的争斗、曲线与直线的比赛中，但弓形和半圆环线条也逐步增多。1921年底康定斯基从头回到德国，圆已成为他的中心母题。初步的《蓝色部分》（1921）画面周边散布的一些小圆色块只占很小的比例，《小世界》（1922）中圆逐步扩展，《构图8号》（1923）变得很大，《圆中有圆》（1923）的大圆现已占有整个画面正中。《几个圆形》（1926）中，从黑色空间里浮起了一些轻盈透亮的粉五颜六色圆形，它们相遇相交，又逐步离去。这种浪漫与微妙在《玫瑰色重音》（1926）中，以画面偏右上方的那个粉赤色圆形抵达高潮。