风趣的是，方形稍晚于圆形呈现，首要靠两位独行侠。俄国艺术家卡济米尔·马列维奇先声夺人。1913年，蒙德里安还在一点点地探索着对树的简化，马列维奇在一张白纸上用直尺画上一个正方形，再用铅笔将之均匀涂黑，名为《黑方块》，两年后他把这幅画拿到彼得格勒“究竟的未来主义绘画0、10”上展出，观众缤纷叹气，“我们所宠爱的全部都失去了……我们面前，除了一个白底上的黑方块以外一无所有！”马列维奇一同宣告“至上主义”宣言，以为在绘画中朴素爱情或感觉空前绝后，这种理论比康定斯基的“艺术的精力”决绝得多，他要做的是把绘画的表现性要素彻底打扫，难怪早年会被莫斯科绘画雕塑建筑学院三次拒绝了。所幸马列维奇在35岁时彻悟，最简略的方法——方块就是不带任何爱情要素的直角系统。40岁时马列维奇又推出了更加极致的《白上白》，白底上一个白方块悄然向右歪斜，好像要弥散开来，此时不只体积、深度消失，所谓物体、空间都变得毫无含义。五年间马列维奇如同让方形走到了止境，蒙德里安还怎样做呢？蒙德里安直到1917年才简化出三种颜色的方块，刚刚把色块装到巨细不同的方格子里，就面对马列维奇这种否定意味的白色沉默，他却是非常坚决又豁达的投入“新造型主义”的抽象，以节奏和韵律的谐和为政策步步为营，1921年他提炼出三原色加三非色、水平线加垂线的网格结构，又坚决的除去用对角线（与老友分裂），究竟成为现在最著名的格子大师。