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| 初唐和盛唐书风转变的关键点的书法家 |
| 日期：2022/06/06 11:00:44 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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李邕身处初唐和盛唐书风转变的关键点，行书受初唐欧、虞、褚等楷家影响，虽师法二王，并不为囿，以筋骨立形，以神色修饰，包括万珠，裁成一相，尊同朝先贤，向魏碑学泼辣，从北碑摹雄壮，参柳公权、怀素瘦硬圆劲，循唐太宗、孙过庭、杜牧丰润丰满，运笔圆，字形方，方圆互用，犹阴阳互藏。由于圆，就有了圆润、中和、潇洒的神韵；由于方，就有了阳刚、劲健、扬厉的美感。《李秀碑》立于唐天宝元年，李邕时年68岁，“通会之际，人书俱老”，李邕仍不时摆脱熟腻，追求“穷变态于毫端，合情调与纸上”，此碑结字细长，实有瀑布飞挂之势。《任令则碑》作于唐天宝四载，李邕已是71岁的老人，作字横毫入纸，尽显雄壮浩荡风采，即使是转机，不时笔不离纸，在点画内完成提按顿挫过程，笔调老辣之极。书法是韵律化的艺术，如张怀瓘所言，乃“无声之音”，是凝固的音乐。李邕碑刻运笔无论快慢疾徐、迟重凝涩，皆痛快淋漓、毫不迟暮，通篇韵律贯串，彰显书家共同的艺术情感与审美理想。 |
| 责任编辑：陆地 |
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