李邕的书法，在结体上回绝故步自封，中唐书法含有碑味的书体被时风所庇，晚唐又陷于萎靡。张怀瓘曾痛陈“心不能妙探于物，墨不能曲尽于心”，对自然察看不够细致，把握不够精确，笔墨就难以畅情如意地得到表达。李邕一改“横平竖直”传统，打破孙过庭《书谱》中所谓“初学散布，但求平正；既知平正，务追险绝”，中宫摆放自有丘壑，行书打破“平正”追求“险绝”，同样抵达有态有势，而非“弩不得直，直则无力”。

　　李邕书法仰仗扎实的碑帖功底，结体、行气、布势承袭北碑余绪，结字上松下紧，中下部紧收，字形随势右倾，一如杂技艺术，体势拗峭均衡，脱离唐楷矩矱，伸展的笔势拓展了空间，起笔的方折碑味十足，去妍美汰严肃，呈现李字特有的磅礴气势与开张气候。著名的《李思训碑》结字取势颀长、奇宕流利，骨力潜藏于风神，形于点画之间，行笔翩翩自肆，秀劲纵逸，妍丽中展示雄强。欧阳询《结体三十六法》中有“相让”准绳，“字之左右，或多或少，彼此相让，方为尽善。”李邕此碑通篇规划则一如既往，锐意新奇，左不让右，左大右小，头重脚轻，字形上宽下窄，呈现压榨感，取势险绝；夸大变形，气韵生动，运营构造时，突出主要笔画，完成艺术变形，将本应长方或正方的字，写成左右伸展的横匾状，朴拙立显，憨态可掬，如刘熙载所言：“李北海书多得异势，然所恃全在笔力”。