| 当下艺坛学界最需珍爱与重拾的传统 |
| 日期：2022/06/23 16:08:09 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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依照这一思想，“知行合一”首先是一种内心的“省察克治”，一种蒙养浩气、驾驭身心的修行。其于艺术之道亦表现为内、外两个层面：一方面，心象为上，写意达心者得画之大道。中国画自古有“心印”之称，以笔墨法度、章法图式抒写心性、营造境像，是历代画人不懈追求的最高境地。南朝宗炳《画山水序》所言“含道暎物”“澄怀味象”，正是中国画学在“知”的层面的哲学起点。学问与阅历是依托习得而来的，包括书画创作中手感与笔性的磨砺养成，作为一种觉得阅历与人格聪明，关于自然景物的感受与了解贯串在千年以来中国画展开文脉之中。在这一层面上，“知”亦意味着传统阅历的凝结与升华。另一方面，知然后行，行然前方得真知，于画于学皆如是。正如《尚书》所言“非知之艰，行之惟艰”，“知”与“行”孰难孰易、孰轻孰重的命题，虽不可二元对立的比拟权衡，但相对而言，一切思想和聪明都缘起于行为阅历，并最终指向践行，得到实证与校验。中国传统画学重在理学双证，素有画人治史治论的学术传统，而文人画关于诗书画印“四绝”的追求，也正暗含了“知”与“行”的互为交融。画法、画理的圆融践行，更使笔墨功夫超越了形而下的技法，而进入精神与思想的范畴。这种中国画学的外乡文化阅历与办法理路，恰是当下艺坛学界最需珍爱与重拾的传统。 |
| 责任编辑：陆地 |
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