还有些异域风情的屏风也值得一提，相同与主人的风格与寻求相一致。比如北京故宫博物馆藏有油画屏风《桐荫仕女图》，被以为是现在存世最早的宫廷油画屏风，传为马国贤的我国学生所绘。画面以一点透视推开近大远小的纵深修建景色，留意光线明暗的体现和投影的刻画，颜色柔软淡雅，给人以实在可感的视觉感受。屏风另一面有康熙皇帝御笔临写董其昌的《洛禊赋》，可见我国皇帝对有透视改动的“我国式的景色画”的偏疼。乾隆时期，西方油画倍受青睐，被广泛地作为宫廷装修，不少传教士油画家应召入宫承旨作画。比如乾隆元年正月，宦官毛团传旨：“重华宫插屏不好，着郎世宁画油画一张。”乾隆六年，郎世宁承旨在清晖阁玻璃集锦围屏上画了68块油画。好高骛远乾隆皇帝并没有停留在油画屏风的装修喜欢上，他意识到油画“写真传影”之妙，用以夸耀其“文治武功”的高大形象与光辉成绩。

　　当人们意识到屏风的重要，便颇费起心思，以悦己愉人。据史书记载，在西汉皇室的宫廷里，曾使用过绚烂斑驳的云母屏风、琉璃屏风以及杂玉龟甲屏风等。《太平广记》称，西汉成帝时，有一次臣下向皇后赵飞燕进献三十五种贡品，其中就包括华贵的云母屏风和琉璃屏风。汉代《盐铁论》提到其时富户，“一屏风就万人之功”，操心耗力，可见一斑。在权贵们的审美影响之下，动用了各种稀有的名贵物品去镶嵌、装修屏风，比如金银、搪瓷、水晶、珍珠、玳瑁、象牙屏风等，极尽豪华之能事。