| 实践的回想与观看的目光有着何种联络 |
| 日期：2023/10/10 13:06:24 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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在初步的物象上，挂有作品的墙面，布满内容，杨伯都以写实的办法，记载了艺术史和艺术家在美术馆游历时的所得。几年后，她的作业越发面向极致，物象在不断的削减，空间的止境也逐渐转化为部分。2019年，杨伯都画了几张博物馆中的展台，台面上早已空无一物，它与布景中的白墙一同，将故事与情节完全的铲除。空间回到了本身原有的结构。直到，地板之海系列的呈现，墙面变成了天空，实体变成了虚无。这个长达十年的美术馆系列，又回到了它的来处，它早年承载的前史和信息，转化为一种更为抽象的意象：地板像是波涛相同无穷无尽的延伸，指向更悠远和宽广的时空。墙面化作天空，海平面上只需两座岛屿，模模糊糊的保存着故事产生的或许。在空间的分隔处，海，承载着岛屿，它一次次冲刷着回想的边沿，但是海便是海，它不听人的陈情，就像命运不听人的争辩争辩反驳，大海从不留下任何可被铭记的踪迹。 不论杨伯都的作品中描绘了美术馆里的哪些画作，那些墙面上悬挂的作品并非是她所叙说的中心，也不是杨伯都初步的构思。和艺术史中那些经典的“画中画”，“隐喻的再隐喻”比较，杨伯都更关心美术馆中一同的时空联络：来自前史的名作怎样定格于一个瞬间，建筑怎样包容作品中的时空，空间的叠合里观众的踌躇，实践的回想与观看的目光有着何种联络 |
| 责任编辑：陆地 |
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