顾：这个是心态、心境，就像苏东坡这样，顺境中做一些事，困境中超但是苦中得乐，随遇而安。再回到他的艺术上，他适意画月份牌几乎到了一个极致，后来适意画其实也到一个高度了。他画适意山水你见过?

　　陆康：提到画适意山水，他手上有一支排笔，就刷墙头的排笔。有一次画山水手卷，他要我把手卷从地板往前拖，要我拿一个盆子调墨水，然后跟着他走，他就拿支排笔，很率意地画，速度很快，然后就说山水大稿现已画完了，随后再换笔，画树、画一艘船，画完了。

　　顾：那便是大胆落笔，留心收拾。

　　陆：历来没有见过画家能够这样画山水卷，就这么长的房间。有山有水有河，河水当然是不要画的，山用点浓墨。然后是赭石与花青两种颜色。用小笔，画条船，山上画些松树之类的。

　　《秋林散牧图》，谢之光画马，钱瘦铁写秋树，陆俨少补坡石，程十发题签

　　顾：他这个或许也遭到钱瘦铁先生的影响，钱瘦铁山水画好像也喜爱用赭石和花青两种颜色。

　　陆：我还看到一张画，还要大而宽，上面有一块焦墨，喷上水也不会化掉(他的砚台历来不洗，说是浓汤)。焦墨干了往后全体上不融化，前期用的淡墨水也有，有点不谐和。他看了说：“我有办法了，你到厨房间，倒一碗最滚的开水，端进来。”效果他就找一笔洁净的排笔，用滚水在纸上洒一下，墨就融化了，处理了，抓住机遇。

　　顾：确实，这样把淡墨浓墨能融在一起，就没那么生硬了。

　　陆：他是画广告身世的，办法许多的。他曾说你知道我年青时画那么多佳人，衣服上通明的纱，你知道那点皱纹、布纹哪里来的?我说不知道。他说是老太帮忙了，我叫她拿个小竹竿，然后家里找一块绸布，往这个竹竿上一挂，通明的皱纹就出来了，我就能够写生了。

　　顾：我个人觉得他从这个月份牌转到表达性格的适意画，这样的改动能够根究的许多。你方才讲的，他给你的启示最大的是知道怎样个活法，特别是你那个时分也是在困境中。