陆康篆刻《栩栩斋》

　　谢之光篆刻《之光》

　　顾：当然就不相同了。

　　陆：他便是教你要另辟蹊径。

　　第二件事，有一次他说有个人叫我画梅花，天天这样画我不动脑筋。他到近邻去找个小孩子过来，拿着毛笔交给他，“你给我大胆画两条线”，小孩子就画了。他拿一点洋红，把梅花弄好，然后拿支小笔蘸藤黄画花蕊。他说这张我是画不出来的，这个泼辣吧。我家里挂的谢先生的一副对联，或许是这辈子见过的他仅有一副对联，这个对联怎样来的呢?有一次，我说你写一副对联给我吧，他说那你先写。我就在废纸上写了“喜爱溪山为写真，泼将水墨见精力”。我给他裁好纸，他到厨房间去了，拿了一块毛巾，弄上一点水。将毛巾随意丢在宣纸上，又快速捡起来，然后他就初步写了。

　　顾：他是画字。

　　陆：碰过水的这张纸上，笔迹中就有了天然的晕化。我这张字现在挂在客厅里，看到的人都想不通这个字怎样写出来的。

　　谢之光书法《喜爱溪山为写真，泼将水墨见精力》

　　顾：他这个是水法书法。他的这一书法除了创造的一起，另一方面字里也有一种拙而单纯的气质，内涵又洒脱流通，非常可贵。

　　陆：他的奇思怪想对错常多的。

　　顾：真是层出不穷，构思型的人物。他常用很朴素的言语把画理讲出来，让人感觉不隔。他骨子里是一种名士气，清闲洒脱，通透，许多的文与画，许多时分都隔，实在的咱们，让人感觉不隔。他从月份牌的创造到后来转入适意性水墨画作，喜爱八大、石涛、齐白石、钱瘦铁，除了社会改动的原因，我个人认为，或许也与他履历了人生社会的改动后，毕竟发现了艺术的本质与自己的性格有关，就像他晚年构成一种洒脱的人生心境，风格即人，与他的适意画是互为表里的。实在的艺术，自己才是艺术的主人，而不是服务型的，不是奴性的，就像他喜爱的钱瘦铁先生的适意与侠气相同，适意的毕竟是一个通透的“我”在，有着一种翰墨生命的状况。包括之前提到的关于经典与取法的心境，他也没有一种完全跪拜的心态在里面，而是以“我”的主动性来取法，这非常可贵。假定他不是肺癌的话，过了1976年再来个10年、20年，那成就会更不相同。其实现在看，谢之光先生是被小看了，很长一段时刻也是被隐秘的。

　　陆：谢之光先生早年从事年画创造，为我国第一代出名的月份牌年画家。当他转入我国水墨画创造之后，更突出了自己的艺术气质与个性特征。由于他在中西绘画上都有坚实的根基，从我国传统文人画领域中，他勇于开拓新路和打破难题，从体现技法和办法中，他不拘故常和陈规，而能改动出新。有一次他说你知道怎样画雪吗?我来画张扫雪，你先题字，白纸上你先写，我就写了，写苏东坡一首扫雪诗。然后他初步画一个老农，拿一把扫雪的扫帚，画好了，满地都是雪。

　　他说他的人生观便是“捧着一颗心来，不带半棵草去”，他确实是“艺如其人”“风格即人”，他风格独具的艺术，正是他崇高人品的反射。