当李旭彬进入更宽广的叙事语境后，开端深化考虑日常与自我之间的联络，所以创造了《都市里阳光绚烂》系列。此系列不再描绘全景式的视觉解构，而是通过细节性的、片段式的描绘，不以失望的、消沉的，也不以点缀的、生动的心态去创造，而是以艺术家自以为的客观性去倾诉，有点类似于电影艺术中的旁白。代表期望的火山喷射、龟裂的大地、无缺的或许黑洞化的马赛克地板、一隅的墙面与各种姿态的动物形象并置，彻底抽离了“人”的形象的存在。

　　《球桌》系列可以视为李旭彬的代表性作品。此阶段的创造，可以看出李旭彬的创造逐步由豪宕炽热转向内敛、含蓄。换句话说，他将巨大的画面布景置换为浓缩的、微观的球桌。通过紧缩、抽离、提炼，球桌不只代表了某种规矩次第，更是通过艺术家的延伸，上升为规矩的高度。球桌是一种隐喻，代表了人世万物运转的规矩。关于规矩，李旭彬如是说：“我在创造《都市》系列时，有一种感觉就是都市里的悉数充满着人为的痕迹，就像路周围的绿植花卉，无不通过人工雕刻，可以说这个第二天然里渗透了太多的‘人工’。人们用自己的期望去任意拨弄和改造生命，究竟难以逃脱天然规矩的捆绑。这跟人们玩游戏差不多。‘球桌’仅仅供应一个‘游戏’途径罢了，玩的人可以有各自的玩法规矩，不过，游戏一贯遭到途径的底子形状规矩捆绑，都市的翻开要在必定的天然规矩下进行才华耐久。”