《部分规划》系列接连运用前几个创造系列的画面视觉元素，布局多采用“圆”的办法，画面次第更加趋于理性。李旭彬“以小搏大”、“井蛙之见”，用更镇定、更客观的情况通过部分规划的描绘，将他对都市语境下文明的期望描绘出来，颇有“芥子纳须弥”的意味。在李旭彬的“情景描绘”中，天然次第、心思次第、都市次第相互融合，泰然处之的将观者引入李旭彬的艺术国际中。

　　李旭彬的艺术创造，以实在的肉身经历、“袖手旁观”的视角、剧场化的场景介入到都市文明中。这种介入，带有两层意味，首要，李旭彬跟随心里的多重感受，将心境抽离和转译，以理性化的办法描绘了作品的“窥探感”，这也是许多描绘城市化体裁艺术家的重要创造表征;其次，李旭彬以“肉身的融入、精力的游离”来寻觅丢掉的家乡，作品中呈现的次第与无序、规矩与规矩甚至生计与消除等，以理性化的办法根究城市化文本，隐晦的、泰然处之的传达出价值取向。美国作家雅克布斯在《美国大城市的生与死》中提到，现代主义所创造的都市空间虽然在物质方面整齐有序，但在社会和精力方面却是没有生命力的。第三，李旭彬的艺术带有“故步自封”的创造美学特征，通过时间条理下的创造收拾分析，先是通过描绘“心境化”，然后描绘“情感染”，接着追问和根究都市化语境下的“存在问题”，这样的创造逻辑条理契合李旭彬的都市领会，因此日子鲜活。所以，艺术家关于都市空间内生命存在的清查与根究，带有普世价值意义上的人文关心与温暖，赋予了艺术创造在都市空间内的诉诸艺术观念的合法性。