新诗标题审美化的一大特征是特性的张扬。标题即特性。比如，李元胜《我有悬壶，只装白云不装酒》、戈麦《我要顶住世人的咒骂》、黑大春《伤风感冒小调》《老喽》、陆忆敏《可以死去就死去》，巫昂《什么时分蓬首垢面》《爽性，我来说》、李轻松《亲爱的，有话跟铁说吧》、麦城《用榜首人称哭下去》、安琪《用一只手按住西风》、鲁西西《必定：是》、宇向《你滚吧，太阳》、李小洛《这封信不寄给谁》《省下我》、阿吾《这两天看见人我就感到孑立》、代薇《我没有哭，仅仅在流泪》、盘妙彬《一座小镇不是小说里的那样，是我诗中的那样》《春风又吹，但春风不乱吹》。这些标题，或自傲满满，或坚决决绝，或自我抚慰，或自我调侃，或气急败坏，或机敏诙谐，七情六欲不加点缀，诗人活生生的形象如在眼前。日常心境中的某个瞬间，某种感悟，某种激动或希望，某种脾气或诉苦，都在标题中展露无遗。如此大尺度展露特性的标题，在李白、杜甫的诗中找不到。李白算是狂人，但他的标题却受时代所限，也受当时的诗歌规范绑缚。他自称“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，标题却是《南陵别儿童入京》，平平得泰然自若。“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”，标题却是《行路难》，也就一个“难”字算了。李白姑且如此，更不用说内敛的王维、沉郁的杜甫。杜甫与李白相同具有骚乱的人生遭受、剧烈的思想爱情，但其诗歌的标题，至多也就是“悲”“哀”“思”“喜”算了，最剧烈的算是“哭”字。杜甫《喜达行在所》表达的是九死一生的感受，标题也只一“喜”字。