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| 让画坛领袖快乐的当地 |
| 日期：2021/11/01 10:47:15 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
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现保藏于台北故宫博物院陈琳的《溪凫图》，正是文人水墨喜欢对院体花鸟影响的一个比如。此图像溪岸边立一野鸭，体硕羽丰，右上角垂一枝芙蓉，岸上有车前草一株、杂草两叶，画中鸭子以水墨绘就，略施淡彩，线条规整之中不乏灵动，羽毛斑纹之点染有山水画勾、擦、点、染之妙，翰墨的丰盛此时已替代颜色的效果。陈琳父亲为南宋画院待诏，他自幼得其父亲授，后又得赵孟頫的指导，此图即在赵氏松雪斋中所绘，赵孟頫十分满足，在布景坡石、芙蓉花叶及水纹处补笔，并在画幅左侧题曰：“陈仲美戏作此图近世画人皆不及也”。近世画人不及之处并非精美与传神，关键是陈琳有了褪去画工之习，增添了几份文士之气的书意翰墨，这才是让画坛领袖快乐的当地。 元代另几位花鸟画家，如王渊的《竹石集禽图》，张中的《芙蓉鸳鸯图》，还有元四家之吴镇、倪瓒的墨笔竹石图，前者慎重后者洒脱，但都能以丰盛的翰墨活力体现出物象的踪影与精力。五代两宋斑斓精工的花鸟画，自元往后似乎进入了一片适意水墨国际，如同元代山水画相同，褪去了青绿的外衣。或许在元代画家眼中，这个国际就是对错的，是赋有褪尽之后的朴素与安静。 |
| 责任编辑：陆地 |
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