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| 奇绝之中的隐谧与抒放 |
| 日期：2021/11/01 10:47:24 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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明清花鸟画更多的是由怡情养性转为精力寄予与质量标志 明清的花鸟画基本上沿用着宋元适意写真、简笔适意的方向翻开，除了服务皇家的华贵装修，体现吉祥的喜庆以及对生命的礼赞，更多的是由怡情养性转为对精力的寄予与质量的标志。在文人逸士的参与下，比如梅兰竹菊四君子，松竹梅的岁寒三友等都成为专属的标志含义并影响至今。沈周、陈淳、林良、吕纪以及恽南田、华喦等都是承前法又有新变的咱们，但是其间还有一些特立独行的画家，他们躲避世俗的目光，以敏锐的感知，独具特性的言语来描绘花鸟，他们的画越出了行迹的写真，而进入精力的国际，这样的花鸟画非喜形顺眼，而是生命情感的律动，发人深思。 明代陈老莲以人物画名世，然其花鸟画我以为也是画史上别出机杼的。老莲的花鸟画早岁习蓝瑛，后舍旧习上追宋元、五代，最终能别裁新体有创格之妙。他用笔凝重，如锥划地，敷色朴茂，特别造型荒诞中显奇古超拔，不落画史习气。这与他笔下的圣贤、山人、三代名器的高古气脉相通。他的《梅石图》有高士之姿，老干方折、新枝虬劲，花瓣圆润剔透，风骨与气量古今难见。近代陆俨少先生独钟情老莲之梅，尝以自家笔法累累画之。老莲之高古、荒诞是一种拒俗，更是人生隐谧中那一丝丝微光。 |
| 责任编辑：陆地 |
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