华嵒的花鸟画受明代陈淳、周之冕及清初恽寿平的影响，又集纳众家之长，自成面貌。他在发明中既重视写生，也考究构图新颖，形象生动，敷色适合，得明丽松秀之致。时人对他有“机趣天然”，“领异标新，穷神尽变”，“并驾南田（恽寿平），跨越流辈”的议论，实非过誉。

　　《仿赵伯驹桃源图》设色浓艳，以青绿为主。小洞外停一小舟，洞中一渔人，洞外远处重岩重峦，桃花遍开，近处则屋舍俨然，良田美池，男女交游种作，是描绘桃花源比较传神的一幅。南宋赵伯驹（1120-1183）《桃源图》，著录见《御定佩文斋书画谱》卷九十八历代鉴藏八，又见《石渠宝笈》卷六：“宋赵伯驹《桃源图》一卷，素绢本，上色画，款署伯驹。幅前有秋碧、吴新宇保藏印二印。”以此图与现藏美国圣路易斯艺术博物馆仇英所绘《桃源图卷》对比，可见其布局很相似，应当都是赵伯驹《桃源图》的摹本。

　　本幅画作图绘在月季的烘托下斜入画面的桃树。全图笔法轻盈疏秀，设色浓艳清丽，不只表现出春回大地桃花含烟带雾的诗意，还传达了赋有长春的吉祥涵义。

　　金廷标，浙江乌程人，字士揆，善人物花卉，亦工写真。高宗南巡时，进献白描罗汉册称旨，被召入内廷供奉。本幅画临水奇石，旁生桃树一株，花叶盈枝，红绿竞姸。构图为烘托近处树石主题原因，远景选用低视平线法。平沙野芜，益见辽远，特有实境之感。

　　画幅左上方自题：“自从一见桃花后，直到□今总不疑。癸亥仲夏陈衡恪。”“癸亥”指民国十二年（1923年）。图像虬枝枯干，桃花怒放。用笔较干，墨色中多有飞白之处，表现老树粗糙的质感。花朵直接以纯色点染，笔法圆熟老到。