| 中国当代艺术界最神隐于世外的领军人物 |
| 日期：2022/07/29 10:30:29 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
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丁乙在苏格兰格子布上所作的媒材理论的延展与视觉表达的拓展，《十示系列︰97-43》（1997年）。博纳德·弗瑞兹透过彩色纹理与几何外形堆栈将维度感中止混合的代表佳构《Ela》（2007年）收束此篇。行进中的当代艺术，不时跟随，持续改造。张培力1986年创作的《X ？系列》（1986年）是张培力后来各类形态观念艺术的一个图像起点，也是解读他之后艺术作品的关键密码。 本场最重要作品：赵半狄的《小张》（1992年）无疑是其古典时期写实作风的一张模范佳构：无论从构图、颜色，亦或是笔触的处置上，都显现了艺术家严厉的学院锻炼背景和扎实的塑造功底。艺术家以小张映射彼时中国改造开放大潮中男青年的普遍容颜，叙说整个时期的肉体感知，确实是一个极为难得的走近这位中国当代艺术界最神隐于世外的领军人物的难逢机缘。 周春芽《绿狗》（1998年）描画的是动物身上原始的、接近自然的狂野和周春芽早期遭到德国新表现主义影响时的内心震荡，同时承载周春芽丰厚个人情感思绪的极具标志性的符号。方力钧创作于2000年的标志性巨幅作品《2000.1.10》（2000年），以其共同的复杂透视关系，呈现浮华世界幸福生活的芸芸众生。这种全新的透视技法的尝试，也在日后成为方力钧重要的视觉语汇。 |
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