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| “学院派”的开山祖师展 |
| 日期：2020/01/17 11:13:30 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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作品是一流的，讲的故事也是一流的，这毋庸置疑。但场所时间短、布展布满却也是展览的硬伤，在比肩接踵的展厅，想要仔细读读梵高不易。 “学院派”的开山祖师展，展览作品许多，主办方也分了许多华章叙说法国艺术的翻开。但是真实留下形象的作品只需几张，如同苍茫艺术史中留下名字的那几个人。 假定说，在东京的“梵高展”看出了刘海粟看到的西方艺术带着点我国观众的断章取义，那么上海博物馆的“巴黎国立高级美术学院保藏展”则在开始就打出了“徐悲鸿所见的法国艺术”的宣扬点，而到了展览，确实妥妥的西方艺术正统，其对我国美术教育的影响更是清楚清楚。从展览中非常显着地可以看到以巴黎国立高级美术学院为代表的18世纪法国艺术，上接文艺复兴、乃至希腊传统的幽静，但一同又显示出路易十五时代洛可可艺术的甜美、繁复。但是，对不熟悉西方神话的我国观众而言，一些展览中重复呈现的绘画体裁有些不流转难明，且因为同出自于巴黎美院的教育系统，看起来有点像是复制黏贴。 但是，在许多留校的上等之作中，大师的作品终归是耀眼和崭露头角的，虽然有时远远看见某件作品时，起先并不知道出自谁之手，但就是如同磁石一般招引着笔者走到其面前，然后宣告类似“原来是他啊”的慨叹。其间最有标志性的是普桑、安格尔和大卫。 |
| 责任编辑：陆地 |
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