“由我得之，由我遣之，物归其所，心安理得”，这是大保藏家王世襄有关保藏的一句名言。得即搜集藏品，遣即遣送或处置藏品，是保藏全进程的两端。父亲与王世襄素昧生平，并且父亲首要保藏书画，而王世襄只保藏杂件，但他们对搜集藏品的执着、酷爱和遣送藏品的理性、奔放，却有相通之处，体现了保藏文明的精华。

　　从上世纪50年代初到70年代末的二十多年，通过在上海这块海派保藏沃土上的不断耕耘，父亲也建立起了初具规模的藏品系统，首要是三个部分，一是古代书画，这是父亲消耗汗水保藏的要害，约有藏品一百余件，其间有宋人佚名“雪竹图”、元倪瓒“汀树遥岑图”、赵孟頫行书诗等宋元画，明清书画是保藏要害，有明四家沈周、文征明、唐寅、仇英的书画、扇面等，以及夏昶、宋克、林良、周臣、王宠、徐渭、陈淳、陈洪绶、董其昌、朱耷、石涛、弘仁、“四王”、高凤翰、华岩、“扬州八怪”等明清书画;二是近现代书画，一部分是购买保藏的吴昌硕、齐白石、徐悲鸿等人作品，仅齐白石作品父亲就买了十几幅，另一部分是现代书画如沈尹默、林风眠、吴湖帆、贺天健、谢稚柳、白蕉、朱屺瞻、唐云、来楚生、关良、陆俨少、赖少其、陈佩秋等海派大师的作品以及外地部分有代表性的书画大师的作品，如杭州黄宾虹、潘天寿、南京傅抱石、林散之，北京李可染、李苦禅、黄胄，广东关山月、黎雄才，济南于希宁，天津孙其峰等。我以为现代书画家们的作品是父亲保藏系统中的亮点，由于父亲喜爱书画、懂绘画和书法，并与这些大师结为持平同处、彼此至交的挚友，所以保藏的都是大师用心发明的精彩之作;三是文房杂件，父亲并不故意保藏，藏品数量较少，但也不乏精品，如唐三彩马，明青花大罐，朱三松款竹雕盘松水盂，清乾隆郑板桥画竹，潘老桐刻竹雕笔筒，罗两峰书画周牧山刻黄花梨笔筒，邓渭书并刻行书竹雕大笔筒，郑板桥、高翔铭琴式臂搁，高凤翰铭玉带池端砚，清嘉庆伊秉绶铭半壁端砚，高凤翰、吴湖帆铭宋坑小方壶欣赏石等。