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| 野外画法：全部皆在流变 |
| 日期：2022/03/29 11:34:18 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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野外画法带来了一系列技法上的改造。在野外，光线是弥散性的，彻底不像古典学院派绘画那样有固定的光源。从固定的光源，学院派发展出一整套陈陈相因的画法，因为固定光源带来了高光、受光面、分界线、暗影和反光等各个光影层次，易于描绘赋有立体感的人物和深度透视的场景。相反，在大天然里不存在这样的固定光源，因而学院派画法不论用了，画家们有必要创造新的技法。形象派绘画越来越亮堂的画法实出于此。而他们从野外写生的履历中得到的结论是，大天然中不存在古典学院派所认为的那样有序的光影层次，所以明暗画法逐步被一起对比色所替代，深度透视则逐步被大气透视或越来越剧烈的平面性所替代。 野外画法所发生的第二个首要问题是作画的时刻。在古典学院派的绘画美学里，绘画归于空间艺术，如同与时刻无关。学院派画家倾向于画出一种无时刻性的永久状况。形象派却敏锐地感触到绘画一起也是一门时刻艺术。19世纪六七十时代飞速发展的现代技能布景（例如迈布里奇于1878年初度宣告了奔马的连续摄影相片），现已使人们的视觉履历变得空前凌乱而敏锐，那种无时刻性的永久状况现已类同于痴人说梦。全部皆在流变，全部都仅仅瞬间的形象。 |
| 责任编辑：陆地 |
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